Есть три основные версии причин возможного убийства, две из них связаны с бытовыми конфликтами между Иваном Грозным и царевичем, одна — с политическим. Но подтверждений нет.

В отличие от Репина, который [в картине «Иван Грозный убивает своего сына»] изображает это событие постфактум, то есть Ивана в момент раскаяния, а царевича уже умирающим, я изобразил именно момент убийства. Точку. Конец посоха царя соприкасается с виском царевича и из этой точки соприкосновения рождается «Черный квадрат»

Через 24 часа после вынесения смертного приговора, французского короля Людовика XVI гильотинировали. Он был признан виновным в заговоре против свободы нации и в ряде покушений на безопасность государства.

На картину меня вдохновил текст философа Михаила Ямпольского* «Жест палача, оратора, актера». В работе описывается гравюра, в которой лицо палача находится на одном уровне с отрубленной головой и отражается в лице Людовика. В то же время люди в толпе не обладают лицами. Функция толпы здесь — всего лишь засвидетельствовать событие.

В Москве, захваченной Наполеоном, вспыхнул пожар, который оказался самым крупным городским возгоранием в России XIX века. Он уничтожил значительную часть деревянных домов и построек, на восстановление которых понадобилось 30 лет.

Казалось бы, здесь нет никакого покушения, однако оно все же присутствует. Москва горит, не желая сдаваться Наполеону, но она же его подспудно и убивает. Можно сказать, что Наполеон здесь гибнет почти как Жанна д’Арк — жертвенно и за Францию. Головной убор на картине также отчетливо напоминает форму гриба. Можно сказать, что предчувствие ядерной войны было уже во время наполеоновских войн.

В Ленина стреляли на заводе Михельсона* в Замоскворечье. Он был ранен эсеркой Фанни Каплан, анархисткой, членом партии социалистов-революционеров. Она была арестована и расстреляна без суда на четвертый день после покушения.

У меня есть несколько картин про то, как Фанни Каплан стреляет в Ленина. В серии «Покушения» Фанни изображается как умершее существо, стреляющее из-под земли. Она не обладает точной оптикой. В отличие от других покушений из серии, выстрел неточный: она не убивает Ленина, но ранит его. Последствия ранения долго дают о себе знать. То есть убивает она медленно. Таким образом возникает контраст между точным и неточным выстрелом.

Адольф Гитлер застрелился в бункере менее чем за две недели до капитуляции Германии. В это время Берлин был окружен советскими войсками, и нацистская верхушка не могла покинуть город. Также есть мнение, что перед выстрелом Гитлер принял яд, чтобы наверняка встретить смерть.

В этой работе тема точного удара аннулируется темой интоксикации. Самоубийство Гитлера изображается уже без каких-либо атрибутов смерти. Предполагается, что это некий посмертный полет его души над Альпами. При этом, если присмотреться, то можно увидеть, что человек, изображенный на картине, не совсем похож на Гитлера. Моя внутренняя легенда, которая связана с этой картиной, гласит, что это актер, который играл Гитлера в фильме и умер прямо на съемках. Но что важнее для прохождения мытарств души: форма или содержание? И как этого человека встретят в потустороннем мире: как Гитлера или как актера?

Джон Кеннеди был смертельно ранен выстрелом из карабина во время поездки в составе президентского кортежа. Более половины американцев и сейчас верят в то, что президент — жертва заговора, однако официальное следствие называет Ли Харви Освальда* единственным виновным в убийстве.

Убийство Кеннеди тоже связано с точкой. Речь идет о точном попадании, выстреле. Ли Харви Освальд* еще больше педалирует данную проблематику, потому что он стреляет из снайперской винтовки с оптическим прицелом. Этот прицел и есть главный герой данного моего произведения.

На единственного подозреваемого в убийстве Кеннеди совершили покушение во время конвоирования в окружную тюрьму Далласа. Владелец ночного клуба Джек Руби вышел из толпы и выстрелил Освальду в живот. Он скончался через два часа в той же больнице, где двумя днями ранее умер Кеннеди.

Ли Харви Освальд сам оказывается жертвой удара, который совершает Джек Руби. Если выстрел Освальда, совершенный с помощью оптического прицела, непосредственно связан с темой дальней дистанции, то расплата за то преступление происходит уже с потерей дистанции. Джек Руби стреляет в упор. Из этой ситуации тоже рождается своего рода оптический «Черный квадрат».